千萬別來日本，來了你就回不去了 + 渡過逆流，能看到更高層次 + 古典樂章《徐志摩的昇華之夜》

民國紅顏林徽因：最美人間四月天

 發現者-日本之戰國霸業

千萬別來日本，來了你就回不去了

感激 網友 伊媚兒

四月份去了日本，本想欣賞櫻花，卻因為晚了幾天，未看到櫻花，卻讓我感受到了不一樣的日本。說實話，作為中國人，沒人會說喜歡日本，這些也是源於從小的教育，曾經的國恥，像一個烙印早已刻在了每個人的心裏。

而這次去，也僅僅是機緣巧合，有人相約就去了，卻沒想真的打破了自己內心曾有的固念。我在日本感受到了人與人之間的真誠。

一.無問不答，無忙不幫

共八天的行程，因是自由行，就免不得一路問路，竟然發現沒有一個人會拒絕我們，甚至還會有人直接將我們送到目的地。

每次分手時，也會呈上滿臉真誠的微笑和我們禮貌的鞠躬離開，似乎這就是他們每天應做的份內的事一樣，不得不讓我們在國內見慣了的那種淡漠之心變得溫潤起來。

二.自律精神，令人佩服

無論是地鐵、大街或遊樂的場地，我從未見過任何一個國家的人會這樣的自律，不管是非主流打扮的年輕人，還是耄耋老人，總是井然有序的排隊。

甚至在高峰期的如家裏購物，小小的店裏雖然人頭攢動卻自覺的沿小店入口一直排到收費處一路選購，毫無噪雜和喧鬧；更不用說商場、地鐵站的扶梯，所有人總是自覺靠左，留下一個快速通道，就算是幾歲的孩童，也沒有主動占道。

三.細節之處，無孔不入

來日本之前，一直在聽網上說關於日本人細節上的處理問題，當時不以為然，但真正到了日本之後，這些事情讓我眼前一亮。

我記下來的“日式細節”

1，幾乎每個廁所都設計有如廁人放置嬰兒的地方和殘疾人專用的各種便利扶手。

2，公車每次到站車身都會傾斜，剛好和路邊臺階一樣高低便於上下，司機會給每個下車的人道問候。

3，盲道從未有斷道的地方，每次臺階前都有凸點提示。

4，所有井蓋都印上編碼並有精緻的花紋。

5，人行道綠燈會有節奏的聲音提示。

6，所有飯店即使再小也會在桌下放入條框便於客人放手提包。

7，夜間小店每個座後都有衣架，便於下班的人掛西服。

四.體質強勁，憂患重重

最讓我們驚訝的是日本人的體質。我們剛去，初暖乍寒，氣溫15度不到，我穿了牛仔褲羊絨衫風衣，風吹來依然簌簌。而大街上小姑娘全是裸腿，不管是穿校服的初中生，還是花季少女，甚至還有推車上的兩三歲小姑娘，都是穿個襯衫，套個外套，下身卻一律小裙裸腿，真的讓我們驚呆了。

—— 曾看過一段話說，年輕人必須要去四個地方。

一個是朝鮮，看看中國曾經的樣子怎樣才能不回到過去。

一個是紐約，看看世界金融中心是如何運轉，瞭解一下世界的高度。

一個是臺灣，要看看中國可能存在的另外一個樣子，和現在有什麼區別。

一個是日本，去看看鄰居和曾經的敵人現在已經變成了什麼樣。

我很慶倖這次帶女兒去，景色的那些早已不是重點，這次旅行不僅是讓我瞭解，也讓她瞭解了一個彈丸之地的小國之所以被稱之為強國，自有其存在之道理。而其間差距不能不讓我們警醒。

觀點

外在的硬體設施似乎在我們國內已不具備優勢，但所到之處的硬體設施體現的細節卻遠遠不能比擬，真正做到為民所用，且不說其人與人之間的日行一善及信任感，單純的那種自律、有序及社會責任感就讓我們汗顏。

我曾多次說過，一個國家想強大，想最短期的改善就是教育，20年的育人即可讓這個社會重新站立，可看日本後，那內心的空洞感不斷蔓延。

如果再不改善，再不扭轉教育之根本，我不知道這種差距還會被拉扯多大，看到我們身邊獨生子女的那種盲目自大驕縱和脆弱，不得不讓人汗顏，首先，育人我們就敗的一塌糊塗。

總說我們是一頭雄獅，卻不知道這頭雄獅何時才能警醒。


PCLin加註：
小女在長庚醫上班的第二年，因王永慶用了日本的免治馬桶蓋發現很好用，故過年時王老板均送一個日本小品牌(AiJien)免治馬桶蓋給台塑關係企業全體員工，孝順的小女將它裝在我們的主臥浴室，馬桶溫度、水溫、沖洗水柱強弱均可調整，且至今已用快二十年，從未故障，功能完整如初，非常好用，可見「日本製」之威力(如此耐用之另一密訣是我一直用保鮮膜包覆控制版而有防水功能) 。 

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

渡過逆流，能看到更高層次

有一天某個農夫的一頭驢子，不小心掉進一口枯井裡，農夫絞盡腦汁想辦法救出驢子，但幾個小時過去了，驢子還在井裡痛苦地哀嚎著。

最後，這位農夫決定放棄，他想這頭驢子年紀大了，不值得大費周章去把它救出來，不過無論如何，這口井還是得填起來。於是農夫便請來左鄰右舍幫忙一起將井中的驢子埋了，以免除它的痛苦。

農夫的鄰居們人手一把鏟子，開始將泥土鏟進枯井中。當這頭驢子了解到自己的處境時，剛開始哭得很淒慘。但出人意料的是，一會兒之後這頭驢子就安靜下來了。

農夫好奇地探頭往井底一看，出現在眼前的景象令他大吃一驚：當鏟進井裡的泥土落在驢子的背部時，驢子的反應令人稱奇——它將泥土抖落在一旁，然後站到鏟進的泥土堆上面！

就這樣，驢子將大家鏟倒在它身上的泥土全數抖落在井底，然後再站上去。很快地，這只驢子便得意地上升到井口，然後在眾人驚訝的表情中快步地跑開了！

　　

就如驢子的情況，在生命的旅程中，有時候我們難免會陷入《枯井》裡，會被各式各樣的《泥沙》傾倒在我們身上，而想要從這些《枯井》脫困的秘訣就是：將《泥沙》抖落掉，然後站到上面去！

你也在井裡嗎？人生必須渡過逆流才能走向更高的層次，最重要的是永遠看得起自己。

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

古典樂章《徐志摩的昇華之夜》

1920年代的西方藝術開始流露對東方欲言又止的留白表現及含蓄古典美之深深吸引。拉威爾的音樂就捕捉的到隱隱約約的東方色彩。而1920年代的中國文壇由徐志摩為首，對西方當代藝術關於美、愛與自由的大膽表述及毫無保留的展現也為之深深著迷。

拉威爾鋼琴三重奏的前三個樂章，其鮮明的個性恰好可拿來詮釋徐志摩一生中的三個女人：有張幼儀的嫻靜內斂，處在傳統年代卻與一位多情豪放詩人糾結一生，小腳與西服的困惑矛盾卻勇敢地在時代鴻流裡堅定;有陸小曼的多情多愁和他們之間驚濤駭浪卻又孩子般執著任性的愛情;有林徽音的秀慧脫俗，刻畫才子與佳人一輩子的交心靈動。偶然是徐寫給林的詩，在陳秋霞的筆下成了大家對於徐詩最打入心坎的領會。

徐志摩1918赴美，爾後1920赴英，正好感受了當時正被一股爵士風吹得心飛意亂的西方樂壇，Sweet Georgia Brown正是當代爵士樂最貼切的寫照。而我們用蓋希文的藍色狂想曲來作為對這位清新脫俗、玩世不恭的詩人的一幅音樂畫像。

昇華之夜是荀白克轉入無調性音樂曲風前的最後一個浪漫巔峰之作，徐志摩的詩選與昇華之夜原創故事緊密結合鋪陳出一個新的情感脈絡。

奔放音樂節：古典樂章《徐志摩的昇華之夜》兩廳院售票http://goo.gl/A3FK3b

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

(^_^)HA HA HA 笑話

金玉涼言

眾裡尋她千百度，驀然回首，那人卻在結婚登記處。

一個人是快活，兩個人是生活，三個人就是你死我活。

女大十八變，越變越隨便。

有錢人終成眷屬，沒錢人一生痛苦。

這年頭什麼也靠不住，只有自己靠自己，簡稱：我…靠！

我不整理房間，我是亂室佳人。

錢轉手越轉越少，話轉口越轉越多。